<em id="zff1j"></em>

    <menuitem id="zff1j"></menuitem><mark id="zff1j"><dl id="zff1j"><sub id="zff1j"></sub></dl></mark>

      <mark id="zff1j"></mark>
      <i id="zff1j"></i>
      <dfn id="zff1j"></dfn>
          <mark id="zff1j"></mark>

        <dfn id="zff1j"><dl id="zff1j"><progress id="zff1j"></progress></dl></dfn><var id="zff1j"></var><listing id="zff1j"></listing>

        <var id="zff1j"><dl id="zff1j"></dl></var>
        <listing id="zff1j"></listing><var id="zff1j"></var>

        安邸AD

        設計+藝術 AD DESIGN & ART  | 2022.08.04

        建筑詩人的自白

        作為意大利新理性主義運動的領軍人物,Aldo Rossi用類型學和幾何形式傳遞了現代主義的簡約,也展現了古典主義的場所精神。正如普利茲克建筑獎評委所言,他是 “一位恰好成為建筑師的詩人”。

        建筑師Aldo Rossi1931-1997)是意大利新理性主義運動的領軍人,他在1990年獲得普利茲克建筑獎,是第一位獲此殊榮的意大利人。圖為1989年他為UniFor設計的標志性作品Parigi座椅。

        僅在一篇文章里談論Aldo Rossi是非常困難的事情。他不僅是第一位獲得普利茲克建筑獎的意大利人,還是一位風格鮮明的設計師、筆耕不輟的理論家和評論家,或者你也可以稱他為詩人,就像他常自稱的那樣。1931年出生的Rossi是土生土長的米蘭人,18歲進入米蘭理工學院就讀建筑系,直到十年后才畢業。忙碌的他不僅以Casabella雜志為出口,輸出建筑理論研究和激烈的評論文章,更在Ignazio GardellaMarco Zanuso的事務所里開始了職業生涯的早期探索。

        Rossi與Molteni&C保持了多年的合作關系。圖為他與品牌第一任創意總監Luca Meda合作設計的劇院椅系列(Serie Teatro)。

        不難發現,二十世紀六十年代初還沒幾個作品建成的Rossi已經在諸多設想中表現出對“幾何形式”與“場地紀念性”的熱情。隨著《城市建筑學》的出版和傳播,以及隨后十幾年間圣卡塔爾多公墓、漂浮的世界劇院等建筑實踐,Rossi的影響力變得非同凡響,研究他的人紛至沓來。在他看來,城市有著“集體記憶”,建筑就像紀念碑,記錄著城市的歷史軌跡。對于現代主義與歷史決裂的“一刀切”態度,他持有不同意見,也正因此,他被視為新理性主義的代表人物。

        Rossi為意大利品牌Alessi設計的Tea & Coffee Piazza套裝。他將銀質茶壺、咖啡壺和配套飲具設想為城市廣場上的不同建筑,于1983年推出99件限量款。

        在整個職業生涯中,Rossi一直研究建筑與城市景觀、紀念性和物體之間的關系。和每一個優秀的意大利建筑師一樣,他在理論、繪畫、手稿和實際建造上齊頭并進,有一種不妥協的韌性,從而塑造出獨一無二的建構語言。對稱的建筑、強烈的幾何形式、不斷延伸的門廊和柱子,在形式上是撲面而來的古典主義,而功能上又完全現代。它們或質樸簡練,或多彩凝重,抑或像畫家基里科的畫作那般透露出超現實的意味。

        Rossi1991年為Alessi設計的La Cubica煮鍋,它與傳統的圓形廚具迥然不同。

        這位堅持為“理性”吟誦的建筑詩人在1979年開始涉足工業生產和工藝領域。當時,意大利金屬制品公司Alessi邀請了11位國際知名建筑師以“Tea & Coffee Piazza”為題,設計銀質茶壺、咖啡壺和配套飲具。由此,Alessi從一個生產摩卡壺的公司一躍成為享譽國際的設計品牌。Aldo Rossi從字面意義上解讀了“Piazza”一詞,即意大利語的廣場。他將不同產品化身為建筑,共同排列在一個采用金屬框架的玻璃盒中。矩形底座和藍色搪瓷飾面的三角形山墻與古希臘神廟十分相似,更為修長的比例增添了一份現代感;山墻上的圓鐘猶如城市廣場上的報時器,富有紀念性;頂部帶有玻璃球的錐形蓋子、棱角形帶狀把手和三角形壺口無不體現出古典主義的儀式感。可以說,這非常“Rossi”。

        RossiUniFor設計的Cartesio儲物柜以及受到A.R.P Studio邀請、以撒丁島傳統工藝為靈感創作的編織地毯。

        后來,他將這一限量版咖啡壺進行商業化改造,推出了La Conica、Il Conico和La Cupola幾款更為經典的鋼制版本。從他的草圖里可以看出,這些咖啡壺就是島上的燈塔、城市里的歷史建筑。在近20年的時間里,他創作了70多件家具和各類產品,至今仍有不少還在量產。從金屬到木材,從大理石到陶瓷,從燈具到紡織品,Rossi在形式和顏色上的大膽嘗試塑造了諸多經典,尤其是與Molteni & C的合作。

        誕生于1987年的Carteggio儲物柜一直是Molteni&C的經典之作,柜體修長,由不同尺寸的抽屜疊合而成,富有古典氣質。

        修長的Carteggio儲物柜不僅功能完善,還通過卷簾式柜門和金屬鎖孔營造日常使用的儀式感。內部夾板表面采用羊皮包裹,并且手工繪制文藝復興風格的圖案。Rossi對古典材料的注重和運用,使他從當時的后現代主義浪潮中脫穎而出。他還將佩魯賈政府辦公樓的立面窗戶照搬到Pioscafo儲物柜的設計中,又為UniFor設計了標志性的Parigi扶手椅。彎曲的黑色鋁制框架兼作扶手和椅腿,配以熱烈的紅色,是Rossi為理想辦公室設計的。

        “這可能有點兒勢利,但我越看這個世界,越覺得自己是它的公民,越想回到古老的意義上。”在整個職業生涯里,Rossi繪制了大量的建筑手稿和各種草圖,它們不僅具有強烈的幾何構成,也表達了他對于城市具有“集體記憶”的理解。圖為他于1980年繪制的手稿《The Forkas Man》。

        也許是他的城市理論和建筑實踐太過耀眼,人們對于其產品設計和繪畫天賦所知不多。自羅馬21世紀藝術博物館舉辦主題回顧展之后,名為“Aldo Rossi. Design 1960-1997”的展覽于近日在米蘭二十世紀博物館開幕,家具設計、產品原型、手稿和個人研究以最大規模首次呈現。這是一位詩人的自白,他試圖打破現代主義的統一與墨守成規,用回望歷史的方式證明超越時間的形式是存在的。



        編輯 | 幸思

        攝影師 |  Museo del Novecento

        轉載聲明:本文內容及圖片版權為《安邸AD》雜志所有,未經正式書面授權不得以任何形式轉載或使用。
        世界杯正规买球app